古画修复

为下一世代苏生国宝、家宝、寺宝

◎古画修复的关键点就是要阻止古画的破损状态(破损、折痕、虫蛀、污垢、顔料的剥落等)以此延长古画的寿命。敝研究所基于此,以独有的技术力量进行古画修复作业。

除去霉污

敝研究所的基本方针是在不损害画心的前提下,尽量使用自然水和自然生物清洗剂;不得以的情况下,最小限度的使用化学药剂清洗剂。

实例〔一〕使用自然水

【除去霉污前】
【除去霉污后】

实例〔二〕使用無害的酸性清洗剂与碱性自然水的混合液

【除去霉污前】
【除去霉污后】

去除移染

实例〔三〕使用独自调配的弱酸性还原剂除去「移染」

所谓「移染」就是古画常见的因水害等浸水原因、装裱的绫子缎绸的染色顔色、溶化传染至画心的「移染」的移色现象。此种情况、通常水和除去霉污药剂完全不能起效。并且,古画的「移染」常是通过画心、染色顔色深层地滲透到装裱的背层、除去作业极其困难。几乎所有的修复士都是束手无策而不得不原样放置。
既是专业画师又擅长古画修复的敝研究所的代表画师大里宗之、从画师的立場上出发、在不对「移染」周围的脆弱顔料(金箔、金泥)产生不良影响的前提下、独自研究调配成功弱酸性还原剂、以及确立了该还原剂的使用方法及作业程序。并以此稀有的技术、苏生挽回了众多因「移染」而污损的古画、由此受到了日本古文化财保存修复中心地的国立文化财机构・东京文化财研究所的关联人士的注目。
下面的一例是「移染」汚损特別甚重的修复实例。

【「移染」除去前】
【古轴的背书】
【「移染」除去后】

古大涅槃图修复

補绢、補彩、大幅手漉和纸的重新装裱

尺寸:宽246×高310cm(8尺×10.2尺)

【修复前】
【残缺之处的補绢张贴作业】
【天然矿物顔料的補彩作业】
【修复后】

实如上人真笔六字名号修复

室町時代后期(1500年左右)的本愿寺第9代的御门主

【修复前】
【修复后】

修复的一环

【临近剥落之处的粘着作业】
【用古紙的補纸作业】
【古色的補色作业】
【用高画素放大画像的对照检点】
【桐箱和日本特有的桐太巻】
【最高档的保存方法】
【真漆外塗的二重桐箱】

敝研究所補彩的三大原则

一、不损害原古画的古意、最小限度地实施
二、对原画画师的画风作徹底性的研究、迫真地再现
三、最大限度地用和原画相同的材料作业

选定和原古画最近似的顔料的种类、颗粒、色相是補彩的基本
为显示古色的色相、有时特意用焙炒的天然矿物顔料来实施補色

关于正确的古画修复的论説

敝研究所代表画师大里宗之执笔撰稿的「关于正确的古画修复的论説」的内容

【第一篇】
【第二篇】 【点击纸面可放大】