古畫修復

為下一世代蘇生國寶、家寶、寺寶

◎古畫修復的關鍵點就是要阻止古畫的破損狀態(破損、折痕、蟲蛀、污垢、顏料的剝落等)以此延長古畫的壽命。敝研究所基於此原點、以獨有的技術力量進行古畫修復工作。

除去黴污

敝研究所的基本方針是在不損害畫心的前提下,儘量使用自然水和自然生物清洗劑;不得以的情况下,最小限度的使用化學藥劑清洗劑。

實例〔一〕使用自然水

【除去黴污前】
【除去黴污後】

實例〔二〕使用無害的酸性清洗劑與鹼性自然水的混合液

【除去黴污前】
【除去黴污後】

去除移染

實例〔三〕使用獨自調配的弱酸性還原劑除去「移染」

所謂「移染」就是古畫常見的因水害等浸水原因、裝裱的綾子緞綢的染色顏色、溶化傳染至畫心的「移染」的移色現象。此種情況、通常水和除去黴污藥劑完全不能起效。並且,古畫的「移染」常是通過畫心、染色顏色深層地滲透到裝裱的背層、除去工作極其困難。幾乎所有的修復士都是束手無策而不得不原樣放置。
既是專業畫師又擅長古畫修復的敝研究所的代表畫師大里宗之、從畫師的立場上出發、在不對「移染」周圍的脆弱顏料(金箔、金泥)產生不良影響的前提下、獨自研究調配成功弱酸性還原劑、以及確立了該還原劑的使用方法及工作程式。
以下的一例是「移染」汚損特別甚重的修復實例。

【「移染」除去前】
【古軸的背書】
【「移染」除去後】

古大涅盤圖修復

補絹、補彩、大幅手漉和紙的重新裝裱

尺寸:寬246×高310cm(8尺×10.2尺)

【修復前】
【殘缺之處的補絹張貼工作】
【天然礦物顏料的補彩工作】
【修復後】

實如上人真筆六字名號修復

室町時代後期(1500年左右)的本願寺第9代的御門主

【修復前】
【修復後】

修復的一環

【臨近剝落之處的粘著工作】
【用古紙的補紙工作】
【古色的補色工作】
【用高畫素放大畫像的對照檢點】
【桐箱和日本特有的桐太巻】
【最高檔的保存方法】
【真漆外塗的二重桐箱】

敝研究所補彩的三大原則

一、不損害原古畫的古意、最小限度地實施
二、對原畫畫師的畫風作徹底性的研究、迫真地再現
三、最大限度地用和原畫相同的材料工作

選定和原古畫最近似的顏料的種類、顆粒、色相是補彩的基本
為顯示古色的色相、有時特意用焙炒的天然礦物顏料來實施補色

關於正確的古畫修復的論說

敝研究所代表畫師大里宗之執筆撰稿的「關於正確的古畫修復的論說」的內容

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